Karin Kneffel Bilder


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On 30.11.2020
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Karin Kneffel Bilder Diese haben zwei Funktionen: Zum einen sind sie erforderlich für die grundlegende Funktionalität unserer Website. Zum anderen können wir mit Hilfe der Cookies unsere Inhalte American Horror Story Clown Sie immer weiter verbessern. Gefiederte Nachbarn - Die bunte Welt der Quizduell Cheat 50 min. Marina Bartsch-Rüdiger und Christoph Bungartz, NDR.

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Auch als Lehrerin konnte Karin Kneffel bald Akzente setzen: lehrte sie an der Sommerakademie in Augsburg, trat sie eine Gastprofessur an der Hochschule für Künste in Bremen an, folgte sie einem Ruf nach Reykjavik.

Im selben Jahr kehrte sie für weitere acht Jahre nach Bremen zurück, seit hat sie den Lehrstuhl für Malerei an der Akademie der bildenden Künste in München inne.

Auch sonst zeigt Karin Kneffel bis heute eine ausgeprägte Vorliebe für reflektierende Flächen, Lichtspielereien und Spiegelungen.

Mit dieser charakteristischen und unvergleichlichen Mischung aus Realität und Surrealität verwandelt die Künstlerin das Alltägliche in das Einmalige und setzt sich selbst an die Spitze des Neorealismus, zu dessen profiliertesten Vertreterinnen sie nach dem weitgehend einhelligen Urteil der Kunstkritik unbedingt gehört.

Jenseits aller gelegentlichen Absurdität und Monumentalität geht es Karin Kneffel vor allem darum, vertraute und etablierte Perspektiven zu brechen, um damit neue Perspektiven zu schaffen.

Die einzigartigen Gemälde Karin Kneffels sind in Museen und Ausstellungen auf der ganzen Welt zu finden — und an Bord des berühmten Passsagierschiffes Queen Mary 2.

Unter den internationalen Künstlern, die ihre Werke auf dem Flaggschiff der britischen Reederei Cunard Line präsentieren dürfen, ist sie die einzige deutsche Vertreterin.

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Kneffel, Karin. Zu Beginn meines Kunststudiums Anfang der 80er Jahre war Joseph Beuys an der Düsseldorfer Akademie zwar schon entlassen, aber immer noch eine spürbare Grösse.

Ich wollte aus einer grundsätzlich anderen Denkweise dieser Malwut entgehen und trotzdem malen. Das führte erst einmal zu grosser Frustration und Ratlosigkeit.

Als Malerin schaut man ja auf eine lange Tradition zurück, und da schienen mir Themen wie Porträt, Stillleben oder Feuer geeignet, mich mit Fragen zu Realität und Realismus zu beschäftigen.

Wie zeigt sich ein Bild selbst als Bild? Was ist mit der Schönheit? Was haben Sie dann gemalt? Ich hatte damals grossartige kleine Landschaftsaquarelle von Albrecht Dürer gesehen und dachte, Aquarelle könnten das geeignete Mittel zur Darstellung meiner Früchte sein.

Diese Technik reizte mich, obwohl ihr der Vorwurf des Dilettantismus und der Hobbymalerei anhaftete.

Ich hatte über aquarellierende junge Frauen in Reifröcken gelesen und über die Londoner Aquarell-Society, die jeden aus ihren Reihen verbannte, der mit deckenden Farben arbeitete.

Selbst William Turner durfte deshalb nicht beitreten, obwohl er auf dem Gebiet Grosses leistete. Ich erinnerte mich auch an den Ausspruch meines ehemaligen Kunsterziehers: Aquarell geht schnell.

Bei mir geht gar nichts schnell, ich mag für meine Bilder keine fliessenden Farben und höhe Stellen im Bild gern deckend mit weisser Farbe: Also war das Aquarell genau die richtige Technik für mich.

Später schienen mir dann sehr grosse Leinwände für die Früchte noch besser geeignet, weil ich dadurch die Besonderheiten einer gemalten Darstellung gegenüber der Wirklichkeit verstärken konnte.

Sie haben sich dem Mainstream verweigert. Verweigerung trifft es nicht. Ich wollte mich auf meine Weise mit Malerei beschäftigen.

Mich interessierte und interessiert die Arbeit meiner Kolleginnen sehr. Aber jeder sucht seine eigenen Fragen.

Damals fand man an den Akademien kaum weibliche Vorbilder, die Malerei war hauptsächlich eine Domäne der Männer.

Viele meiner Kolleginnen fühlten sich in der Fotografie, der Performance oder den Neuen Medien heimischer.

Mir gefällt, dass auch Gegenstände mit geringer Wertschätzung, wie die Möbel des sogenannten Gelsenkirchener Barock, die bei mir immer eine gewisse Beklemmung und Wehmut hervorrufen, auf der Leinwand ein Fluidum bekommen können, das sie über ihre Normalität erhebt.

Es entsteht eine eigene Atmosphäre. Die Dinge werden im Bild zu einem Seherlebnis. Damit kann ich diesem geringgeschätzten Kulturgut Eintritt in die Kunst verschaffen.

Es wird bildwürdig. Das meinte ich mit Schönmalen. Ein unangenehmer Moment. Aber ja, manchmal interessiert mich das Nächstbeste.

Aber nicht, weil ich es so gut kenne, sondern, im Gegenteil, weil es immer fremder und mysteriöser wird, je länger ich mich damit beschäftige und versuche, mir ein Bild davon zu machen.

Wir können kein Ding so sehen, wie es ist, wir sehen immer die Vorstellung, die wir von den Dingen haben. In einer Ausstellung, die Sie in Krefeld gezeigt haben, sieht man die Dinge stets durch eine Scheibe oder einen Spiegel.

Ist diese Distanz der eigentliche künstlerische Aspekt Ihres Werkes? Indem ich als Betrachter neben Ihnen stehe und dann Ihren Blick einnehme?

Sie stehen ja im Normalfall zum Glück nicht neben mir, wenn Sie meine Bilder betrachten. Mein Blick als Urheberin des Bildes ist ein ganz anderer als der Ihre.

Die Kommunikation sollte zwischen Ihnen und dem Bild stattfinden, da bin ich raus. Es ist ja auch nur scheinbar der Blick durch ein Fenster.

Wenn man in der Realität Tropfen an einer Scheibe anschaut, sieht man sie scharf. Das, was dahinter ist, verschwimmt. Wenn Sie aber den Raum hinter einer verregneten Scheibe betrachten, werden die Tropfen im Vordergrund normalerweise unscharf.

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3 thoughts on “Karin Kneffel Bilder

  1. Es ist schade, dass ich mich jetzt nicht aussprechen kann - es gibt keine freie Zeit. Aber ich werde befreit werden - unbedingt werde ich schreiben dass ich denke.

  2. Nach meiner Meinung lassen Sie den Fehler zu. Geben Sie wir werden es besprechen. Schreiben Sie mir in PM, wir werden reden.

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